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    而《邮报》中，随着中心事件的进展，三条线索穿插交替推进：媒体的爆料与政府干涉形成了大背景的价值观矛盾，报社的价值取向和董事会的商业考量形成了现实风险，女总裁尴尬的存在状态与她面对的复杂形势形成个人内心的冲突。

    当事件进入发稿倒计时的高潮，三重矛盾也被汇集到一个焦点——那场惊心动魄的电话会议。

    女主独自站着聆听电话里男人们的口水战，所有人都软硬兼施地想要说服她，而她必须做出决定成败的决策，走出这个至暗时刻。

    丁诚甚至闭上眼睛，模拟自己是导演，如何处理这个镜头？

    如果用传统平行镜头，同时展现多个角色的画面，那样会有什么不同？

    会不会分散剧情的张力，失去这种巨大的压迫感？

    终于迎来正式开拍的时间，见到导演和两位前辈，对于自己的加盟对方也充满期待。

    男二的戏份其实不多，大部分时候都在观察导演的调度和镜头运用，这些都是系统无法给与的宝贵经验。

    大师级的调度让剧情节奏不急不躁，戏剧冲突层层提升，把人物推向“to    be    or    not    to    be”的两难抉择中。

    在叙事线上老道的布下一个定时锁，在故事进展到特定的时间时就会触发一些特定事件、或者难题，逼迫角色在预定的时间内去解决。

    开篇十分钟引入正题，呈现人物基本特征，把那份牵引整个故事的绝密资料作为诱饵全盘托出。

    建立紧张感后，影片的基调在具有特色的布光和场景中得到了体现，并趋于稳定。

    在丁诚眼里《华盛顿邮报》有着斯皮尔伯格在《间谍之桥》中使用过的众多电影元素，不过是在主题提炼上有所不同。

    开篇人物和故事线看似繁杂，不过在进入第二幕后，开始化繁为简，两位绝对人物开始凸显，即华盛顿邮报的女老板凯和传奇主编本。


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