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    马俊武很快把当天的《京都生活报》找来过来。

    两人熟练地翻到文艺版面，首先映入眼帘的是苏文今天所发的鬼故事，依然是白话版本的《莲香》。

    随着《画皮》等故事的发表，苏文鬼故事的篇幅越来越长，再也不是之前那几百上千字的东西了。

    这也是读者评论有所改变的原因之一，苏文之前的那些鬼故事，恐怖之余，让人觉得少了一些韵味，只是惊悚而已，没有多少情节，故事性不强，所以他们当那些小报的鬼故事来看。

    而《画皮》、《聂小倩》等文，篇幅长了许多，故事也曲折了一些，内容丰满，可读性大大增强，读者看得过瘾，自然就没有那么多批评了。

    有的人甚至看得入迷，觉得精彩，与一般的鬼故事不同，也就说些好话了。

    但是，那个“写鬼故事最好的苏文”、“最惊才绝艳的苏文”，就让苏文两人莫名其妙了，等看到后面说什么文言文版本，他们更想找出原因来。

    翻了一页，两人忽然在一个版面上看到了熟悉的文字！

    这些文字占了整整一个版面！

    《画皮》！《聂小倩》！《婴宁》！

    三个故事，和苏文此前发表的故事名一模一样。但是，内容却有天壤之别。确切地说，是行文有差别。

    苏文公开发表的故事是大白话，写得通俗易懂，随便一个小学生都看得明白，只是强调故事情节而已。

    如今眼前的三篇文章，却全是文言文。

    精致浓缩的文言文！

    看看《画皮》，上来就是这样的文字：太原王生。早行，遇一女郎，抱襆独奔，甚艰于步。急走趁之，乃二八姝丽。心相爱乐，问：“何夙夜踽踽独行？”女曰：“行道之人。不能解愁忧，何劳相问。”生曰：：卿何愁优？或可效力，不辞也。”

    这和苏文之前发表的那个开头差不多：“有个太远的书生王生，清早赶路，遇见一女郎……”

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